Люди похожи на ботов намного больше, чем думают.
Стоило моему комментатору упомянуть толстовское «можешь не писать, не пиши», несколько человек процитировали это в своих письмах с одинаковым нытьем. Одно я опубликовала, но вереница ноющих на эту тему теми же словами не стала меньше, а стала больше.
Народ, слова из дневника Толстого («Если уж писать, то только тогда, когда не можешь не писать»)- не ваш уровень, это раз. И если вы повторяете одно и то же за другими, вы скорее всего бездарны в творчестве, это два. Главное что отличает творческого человека — это щепетильное отношение к чужим идеям. Творческому человеку интересно придумать что-то свое, оригинальное, на то он и творческий. А если вас не коробит повторять за другими одно и то же, вы не он.
Вот в этом письме автор пользуется моим символическим рядом, но пишет про Королеву так, будто пишет про свою служанку. И ее не смущает, что в самом слове «Королева» заложена необходимость почтения к этому.
plato_cave
Здравствуйте, Эволюция.
На волне писем про творчество надеюсь попасть на разбор.
У меня проблема та же, что и у других в ресурса творчества — поиск смысла и поиск вдохновения. Я пишу всю сознательную жизнь, в юности даже публиковалась в газетах, альманахах и сборниках. Тогда это были стихи и рассказы. Не скажу, что качественные (тексты соответствовали возрасту и уровню развития, образования), но меня искренне «несло», вдохновения было много. Это не был кайф, не было удовольствие, я скорее сравнила бы его с напряжением и ощущением, что в тебе что-то живет.
(Автор доказывает, что живущее в ней похоже на мое определение вдохновения, хотя жить в авторе может что угодно. АддикцияАддикция – болезненная зависимость, вредная привычка, зацикленность на одн... Прочитать тоже живет, причем поглощает изнутри как огромный глист-солитер)
Пока не выпустишь его, пока не реализуешь в текст, очень конкретный, именно тот, что просится быть реализованным, покоя не будет, и заниматься ничем не получится. А вот когда реализуешь — тогда, конечно, кайф. Вдохновляло все — цвет неба на закате, звук поезда ночью, вид из окна электрички на ночные огни, чувства, конечно. Я тогда училась в другом городе, каждую неделю колесила туда-сюда, так что стимулов хватало.
(Если автора публиковали, возможно у нее были способности, хотя не факт, поскольку юных часто публикуют благодаря юному возрасту, как рисунки и поделки школьников выставляют скорее в поддержку. Если ее рассказы были хорошими, они должны были нравиться ее ровесникам, ровесники должны были просить показать еще и еще. Автор талантливых рассказов всегда почти пользуется популярностью в школе. И школьные сочинения она должна была писать значительно лучше других, по крайней мере на вольную тему, то есть литературные способности как и другие заметны по результату. Бывает ли так, что способности есть, а результат не заметен до поры до времени? Да, так тоже бывает, но в этом случае нельзя быть уверенным, что способности есть, надеяться можно. Уверенность в способностях = результат)
Потом я стала переезжать из города в город, пока не добралась до столицы. Творчество отошло в сторону, я занялась работой. Тема тоже для меня актуальная — я начала работать сразу после школы, совмещала с учебой и совмещала два пути — для денег и для души (журналистом), пока они не сошлись более-менее в одном. Сейчас я зарабатываю коммерческими текстами. То, что сначала было хобби — фотография — тоже приносит деньги, но мой возраст приближается к сорока, и я вижу, что в этих сферах для меня нет развития.
(Удивительно, что нет развития в журналистике, если на создании контента держится весь интернет и сейчас уже очень хорошо монетизируется. Скорее всего автор пишет занудно и у нее нет никаких интересных идей, поэтому она работает за маленькие деньги)
В какой-то момент я поняла, что все же хочу писать и что это, наверное, все-таки мой путь. Стремилась поднять свой уровень, получила еще два образования, ходила на курсы (в том числе целый годовой), читала книги по писательскому ремеслу, читала художественные книги, но по части отношения к ресурсу это было чистым штурманством. Вдохновение осталось в промежутке 18-21 год. В 27, 31, 36 я делала много для того, чтобы знать, понимать и уметь, но писать практически не получалось.
(У автора не получалось писать, но она решила, что писать — это ее путь. Все равно, что решить, что вам некто подходит потому, что он вам нравится. А вы ему? Вдохновение — это обратная связь ресурса, это свидетельство, что он вас выбрал. Штурманство автора было не в том, что она училась, это как раз хорошо. А в том, что она решила стать писателем в то время, как писать не получалось. Как Победители могут решить жениться на той, кто на них не смотрит, так и автор решила, что перекинет вдохновение через седло)
Нет, я, конечно, написала массу текстов: стихи, рассказы, сценарии, пытаюсь несколько лет писать роман. Но я не нахожу себя в своей прозе.
(Не ясно, что автор имеет в виду под «собой», найденной в прозе как младенец в капусте, но главное, чтобы ваше творчество нравилось людям, у вас росло количество читателей и покупателей. Тогда можно сказать, что писать — это ваше)
Изредка на меня находит прежнее напряжение, я сажусь и пишу сцену, и это вроде бы неплохие сцены. Раз в полгода я пишу стихотворение — исключительно по вдохновению, но на них далеко не уедешь. У меня были кураторы, которые неплохо отзывались о моей работе. Я это стараюсь понимать не как корм короне, а как подтверждение перспективности текста. Но это мало помогает. Я так себя и свою Королеву заштурманила, что нет сил для творчества.
(«Своя Королева» бывает только в хорошо прокачанном ресурсе. Во всех остальных Королева — не ваша, она сама по себе и вы пытаетесь ее расположить и привлечь. Народ, не пользуйтесь символикой, если не понимаете ее, не хватайте)
Не понимаю, как выбраться из этой творческой ямы, в которой сижу уже много лет. Иногда и я думаю, что, может, действительно — «можешь не писать — не пиши», но ведь так много чего можно не делать и попросту умереть или деградировать. Все лучшее — здоровье, работа, дети, отношения — требует усилий.
(Кроме ваших усилий все перечисленное требует еще и возможностей, которые зависят от обратной связи. Не заставишь детей родиться, если вы бесплодны или вам не от кого родить. Не заставишь усилиями человека вступить в отношения с вами, если он не хочет. Не заставишь работодателя взять вас, если вы ему не подходите. Усилия надо прилагать в границах, а это значит, что вам должна быть открыта дверь, должно появиться красное поле, которое зависит от того, нравитесь вы или нет. Друзья, опишите автору, чем усилия вложенные в щипцы отличаются от усилий в красном поле)
К тому же, что-то внутри (я до сих пор уверена, что мои персонажи сами приходят ко мне и в лучшие моменты моей работы над текстом они сотрудничают со мной) хочет быть написанным.
(Чтобы такие приходы не были просто графоманией, ваши персонажи должны быть интересны не только вам, должно получаться нечто, интересное другим)
И извне тоже — я много лет связывала с писательством свое будущее, работала на это, училась, а теперь моя собственная Королева показывает мне неприличный жест.
(Видите, автор считает, что Королева у нее собственная, но ведет себя как проститутка. Как мужчины с плюсующими женщинами, не понимающие, что если женщина перманентно показывает фак, это не их женщина и уж точно не «собственная», а посторонняя дама)
Мстит за то, что я ее объективировала. Конечно, это было ошибкой. Но как теперь эту ошибку разрулить? Как соблазнить себя на творчество?
Знаю точно, что ни алкоголь, ни вещества не помогают. Для писательства нужны ясный ум и отдохнувшее тело.
(И смирение в случае, если соблазнить Музу не выходит, и отсутствие щипцов, и уважение к творчеству, и желание придумать что-то, полезное другим, и отсутствие алчности и нетерпеливости, и очарованность чем-то в окружающем мире, фокус на этом, а не на себе. Сравните, друзья, это с правилами в ресурсе любви)
Спасибо вам большое!
Комментарии
vl4ze 04.12.21 14:16
У таких авторов часто как будто паровоз в ресурсе искусства. Изначально они получили что-то и, вцепившись, хотят большего. Хотя сам факт того, что они уже открыли рот и прикинули будущее (улетевший локус) лишает их энергии. И в попытке найти эту энергию, они устремляют фокус на себя, пытаются отыскать её в себе, как в любви многие авторы писем пытаются замкнуться в своих ощущениях и как-то рулить из этой темницы.
Хотя если посмотреть на то, что автора вдохновляло:
«Вдохновляло все — цвет неба на закате, звук поезда ночью, вид из окна электрички на ночные огни, чувства, конечно.»
То это тоже несколько похоже на фокус на себе, это не идеи, которые можно развить, это не оригинальные образы или характеры, это не история, которая заинтересует и увлечет читателя. Здесь вообще нет мысли о читателе, это индивидуальный опыт автора, который может ей пригодиться, но это как будто из другой плоскости всё. Как если авиаконструктор будет вдохновляться на американских горках или геймдизайнер будет залипать в чужие игрушки.
REPLY
evo_lutio 04.12.21 14:35
Да, цвет неба на закате напрямую может вдохновить художника, наверное, но не писателя.
Звук поезда — может быть музыканта?
А чтобы сделать из визуального и слухового ряда текст должно быть много других ассоциативных связей.
Например, цвет неба на закате, звук приближающегося поезда рождали в юной душе автора тягу к приключениям и романтике. Например, она представляла, что ее героиня встречает кого-то на вокзале, кого очень долго ждала как Ассоль, или сама она уезжает куда-то из родной деревни, чтобы начать новую жизнь, и, наоборот, приезжает в родной город издалека и встречает свою первую любовь: оба они изменились, но их юношеские чувства вспыхивают с новой силой. Атмосфера может быть стимулом для писательской игры, для того, чтобы переживать какие-то истории, в которые писатель погружается, чтобы отрефлексировать и описать.
Но если автор не фиксирует, как закат и огни вызывают ее вдохновение, значит с рефлексией у нее плохо, и она использует это описание в письме как мертвый штамп.
REPLY
mat_ras 04.12.21 15:08
У Николая Гоголя в произведении «Портрет» про разницу между попыткой просто скопировать и творчеством.
«Чистое, непорочное, прекрасное, как невеста, стояло пред ним произведение художника. Скромно, божественно, невинно и просто, как гений, возносилось оно над всем. Казалось, небесные фигуры, изумленные столькими устремленными на них взорами, стыдливо опустили прекрасные ресницы. С чувством невольного изумления созерцали знатоки новую, невиданную кисть. Все тут, казалось, соединилось вместе: изученье Рафаэля, отраженное в высоком благородстве положений, изучение Корреджия, дышавшее в окончательном совершенстве кисти.
Но властительней всего видна была сила созданья, уже заключенная в душе самого художника. Последний предмет в картине был им проникнут; во всем постигнут закон и внутренняя сила. Везде уловлена была эта плывучая округлость линий, заключенная в природе, которую видит только один глаз художника-создателя и которая выходит углами у копииста. Видно было, как все извлеченное из внешнего мира художник заключил сперва себе в душу и уже оттуда, из душевного родника, устремил его одной согласной, торжественной песнью. И стало ясно даже непосвященным, какая неизмеримая пропасть существует между созданьем и простой копией с природы.»
REPLY
terek 04.12.21 15:50
«Хотя если посмотреть на то, что автора вдохновляло:»
Ну как бы «Когда б вы знали, из какого сора…». Почему нет. Другое дело что это, именно фокус на себе, вместо того чтобы появились результаты, она делится тем как её вдохновляло. «Ой, я такое вино выпила вчера.» Если ты что-то реально умеешь, ты другим принеси.
REPLY
mat_ras 04.12.21 14:54
«но ведь так много чего можно не делать и попросту умереть или деградировать. Все лучшее — здоровье, работа, дети, отношения — требует усилий.»
Делать из-за того, что заграбастал присвоенный результат и делать ради приобретения новых навыков, знаний, умений, ради пользы другим и себе разные вещи.
REPLY
lemyshok 04.12.21 15:22
«Друзья, опишите автору, чем усилия вложенные в щипцы отличаются от усилий в красном поле»
В красном поле усилия прикладываются там, где для этого открыта территория, есть пространство для шагов, и тогда усилия выглядят как обмен. Человек вкладывается и сразу или вскоре получает положительную обратную связь, его вложения нравятся, ему открывается больше пространства для вложений, и чем-то отвечают симметричным. В ответ он вкладывается больше, обратная связь лучше, и так далее. Такие усилия не истощают, а наоборот, раскручивает турбину энергии, и сил становится больше, и результаты растут, и значимость его на этом поле деятельности растёт тоже, то есть вложений его хотят всё больше и демонстрируют это. Тем более, раз его вложения сразу принесли пользу и удовольствие другим, значит и фокус у человека был на этом, потому и получилось.
При вложении усилий в щипцы, получается обратная картина и совсем другое направление сил. Фокус у человека на себе, своих амбициях и своём желании получить для себя удовольствие и пользу. Локус в этом случае у него тоже у аудитории, а не у себя. В итоге он не может вложить что-то действительно ценное, потому что не может понять, что нужно другим и не хочет это делать. А когда хоть что-то делает, как бы «авансом» со своей точки зрения, это не вызывает спонтанной положительной обратной реакции. То есть вложения его бесполезны или неприятны, поэтому сокращается и та территория, что у него была, раз аванс первого шага исчерпан, а обмен не начался, и значимость уменьшилась тоже. А ожидания при этом выросли, поскольку он считал, что это аванс с его стороны, то есть реакции человек ждёт всё сильнее, ему вроде как уже и должны. В отличие от первого случая, тут тоже запускается цикл, только не прокачки, а потери энергии. Если продолжать биться головой в закрытую дверь и ждать под ней, то сил не останется не только на эту, но и на другие сферы жизни тоже.
REPLY
evo_lutio 04.12.21 16:48
Да.
REPLY
vivrepourvivre 04.12.21 21:57
«Раз в полгода я пишу стихотворение — исключительно по вдохновению, но на них далеко не уедешь»
Непонятно, на что жалуется (или чем хвастается) автор. Раз в полгода она, не будучи поэтом, вдохновлённо пишет стихи, но недовольна тем, что уехать на этом куда-то нельзя.
Здесь видна жадность автора: если получается хоть что-то, сразу возникают мысли о кураторах, как бы на этом «выехать», то есть коммерциализировать и приобрести известность.
Всего один стих в полгода, но автор уже опечалена, что стих вообще появился. Неудивительно, что после пары публикаций в юности автора до сих пор душит жаба в виде присвоенного писательского будущего.
«У меня были кураторы, которые неплохо отзывались о моей работе. Я это стараюсь понимать не как корм короне, а как подтверждение перспективности текста»
То есть смотреть на отзыв как на отзыв автор не может: автору мерещится сигнал перспективности, то есть она снова присваивает будущие успехи, а отзыв куратора воспринимает как знак потенциальной востребованности у многих людей. Даже если куратор — лидер мнений и его отзыв может говорить о том, что другим людям это творчество тоже будет симпатично, неясно, где все эти остальные симпатизирующие «перспективному тексту» люди. Наверно они не могут разыскать стихи автора, затерявшиеся в Сети.
«Что-то внутри хочет быть написанным»
Это вроде и просто оборот речи, но он подразумевает то, что это что-то живущее внутри уже персонифицировано и готово. По сути речь идёт о готовом произведении, и это тоже может быть присвоением этого произведения, ведь его ещё не существует. Может быть, все эти мелочи в сумме крадут творческую энергию тоже, и сил на написание уже готового и перспективного произведения не остаётся.
REPLY
Впервые опубликовано — evo-lutio